乍看蘋果樹的文章，有一點點被誤導，以為一定要寫本本新書都會買的作家才算數，因為她說：
『這些作者讓我喜歡到什麼地步呢？就是「他們的新書一出版，我就會趕快去買」的地步。』
呃，糟了，如果依這個標準，我好像湊不出五個！因為有太多我極為喜愛的作家，這輩子都不會再出新書了。（海明威應該不會再出書了吧？^^）
而有些作家，我雖然不見得他的每一本新書一定急著買回來，但有一、兩本作品，早已成了我的最愛，用百讀不厭四個字都不足以形容我對這些作品的喜愛。
後來看到“始作俑者”的原文才發現自己多慮了，原來只要寫最愛的五個作家即可。
但再細想，私以為遊戲規則若能改成“最愛的五本書”或“閱讀過最多次的五本書”，豈不更好？以書為目標，而不要以人。當然，遊戲規則若能界定的更清楚些就更好了。比方說：工具書不包括在內，或者把工具書單獨拉出來成一個類別。不然我的閱讀過最多次的書可能要成了牛津英英字典了 :p
言歸正傳，這是我最愛的五本書裡的第一本：鄉情。
作者是子敏。
說起子敏，這位作品曾被收錄於國文課本的作者，大家應該都不陌生。他最為人所熟知，最膾炙人口的作品，應該是“小太陽”。這書在出版多年後，一直到我大學時期（嗯，我是國中時就讀過這本書了），還一直是金石堂暢銷排行榜上的常勝軍。
“小太陽”好看，大男人寫親子之情，寫得活潑生動，古今中外，子敏不能說是唯一的，也是其中的佼佼者。
我比較納悶的是，這樣一位“長賣”的作家，這樣一本暢銷書的作者，即使在五年級的一片懷舊風裡，和他同期的作家相比，他算是較少被提起的。
更令我納悶的是，他的“鄉情”，知道的人好像就更少了。
我想了很久，只能想或許是因為“小太陽”給人的印象太深？或者是因為這是子敏第一本不是由“純文學出版社”出版的書？
我手上的初版第八刷是“好書出版社”所出版，購於當年還位於舊址八德路的“水準書局”。
題為“永遠不消失”的序文裡的這段文字已經緊緊扣住我的目光：
「凡是曾經發生過的事情，遠遠不消失。時間不一定有意義。如果你能發現時間的沒有意義，你就能肯定生命的不朽。
凡是曾經跟你相遇的人，永遠不再離去。空間不一定有意義。如果你能發現空間的沒有意義，你就能肯定情感的不朽。」
因為肯定這樣的不朽，子敏“選擇了最適合讓往事呈現的方法──寫作。每一個星期六的深夜…提筆、凝神，跟一位鄉人重聚”，用將近四十個星期的時間，完成了這本“把過去和現在融合成一體”的作品：鄉情。
書名是鄉情，寫離鄉的情景，對親人的思念和對故鄉的懷念。
寫離鄉的情景，“深冬，清晨，窗外隱隱看到黑色的樹影隨風搖動”，往事歷歷在目，母親如何縮在背窩裡不忍與之道別，即使沒有得到母親的祝福是會令遊子心碎。小妹送他上船並轉告母親的叮囑，仍未完全睡醒的，平常最挑吃的年幼的小弟，用接受一切來挽留即將斬斷的手足之情，即使這已是大哥最後為小弟花錢的機會。
他不訴說離別的不捨與痛苦，只說“我覺得一陣鼻酸，急忙轉身坐進艙裡，背著碼頭大哭。船夫憐憫的搖著頭，把我和我的行李，送到港口那艘黑色輪船上。”
他沒有說那次的分別是否即是他與家人的永別，只說：“就是那條船把我帶離了家鄉，一別三十年！”。
子敏文字的功力正在於此：用的是最簡單的文字，卻能將往事描繪得彷若昨日，傳達出最深刻動人的感情。
永遠對新事業感到有興趣的投資家父親、熟讀紅樓夢，卻深信受苦是一場夢而不把受苦當一回事的母親，讓子敏“永遠不敢走進離他身子五尺的半徑以內”的海水叔公、“笑起來像一隻狼”智能不足的大堂兄、讓子敏承認：“夢是我的另一種哭法。我為他哭了一年”早么的四弟…透過他的文字，活躍在每一個篇章裡。讀罷更了解他在序文裡所要表達的：
“幼年、童年、少年、青年，對我來說，並不是我的“過去”，而是“現在”。”而過去與現在並存的現象“並不是一種壓縮，而是擴大，是生命的擴大。生命的擴大不必等著將來，如果你肯作一次更實際的檢視，你就可以知道過去早已經為你擴大了多少，你沒法子不加以珍惜。”
這本從少女時代即陪伴我到現在的散文選，我早就數不清楚自己看過多少遍。幾乎每隔一陣子，我就會將它從架子上拿下來再複習一遍。隨著熟悉的文字、人物、情節，一次再一次感動。即使在我非常叛逆、非常“存在主義”否定一切的年代裡，只要翻開這本書，我就再也不能“存在主義”下去。
這書的結尾是這的：
『有個朋友說：「格子用完了，就是文章結束的時候。」讓我們把這一段回憶結束在剛開始的地方吧。』
然而我卻覺得：雖然文章有結束的時候，感動與影響永遠不消失。
SunnyPie
1/23/2006
批也司
終於一口氣寫出了一篇我對鄉情這本書的喜愛。順帶一提：2001年9月，我應該是又複習了這書一遍，寫下了綠色公園的永恒回憶一文，開始了我在明日報＝網路上的書寫。這段心情已經記錄在這裡。
這書當年為何交給“好書出版社”所出版？答案和這書的每一篇文章一樣感人。但是…請自己找書來看^^
『這些作者讓我喜歡到什麼地步呢？就是「他們的新書一出版，我就會趕快去買」的地步。』
呃，糟了，如果依這個標準，我好像湊不出五個！因為有太多我極為喜愛的作家，這輩子都不會再出新書了。（海明威應該不會再出書了吧？^^）
而有些作家，我雖然不見得他的每一本新書一定急著買回來，但有一、兩本作品，早已成了我的最愛，用百讀不厭四個字都不足以形容我對這些作品的喜愛。
後來看到“始作俑者”的原文才發現自己多慮了，原來只要寫最愛的五個作家即可。
但再細想，私以為遊戲規則若能改成“最愛的五本書”或“閱讀過最多次的五本書”，豈不更好？以書為目標，而不要以人。當然，遊戲規則若能界定的更清楚些就更好了。比方說：工具書不包括在內，或者把工具書單獨拉出來成一個類別。不然我的閱讀過最多次的書可能要成了牛津英英字典了 :p
言歸正傳，這是我最愛的五本書裡的第一本：鄉情。
作者是子敏。
說起子敏，這位作品曾被收錄於國文課本的作者，大家應該都不陌生。他最為人所熟知，最膾炙人口的作品，應該是“小太陽”。這書在出版多年後，一直到我大學時期（嗯，我是國中時就讀過這本書了），還一直是金石堂暢銷排行榜上的常勝軍。
“小太陽”好看，大男人寫親子之情，寫得活潑生動，古今中外，子敏不能說是唯一的，也是其中的佼佼者。
我比較納悶的是，這樣一位“長賣”的作家，這樣一本暢銷書的作者，即使在五年級的一片懷舊風裡，和他同期的作家相比，他算是較少被提起的。
更令我納悶的是，他的“鄉情”，知道的人好像就更少了。
我想了很久，只能想或許是因為“小太陽”給人的印象太深？或者是因為這是子敏第一本不是由“純文學出版社”出版的書？
我手上的初版第八刷是“好書出版社”所出版，購於當年還位於舊址八德路的“水準書局”。
題為“永遠不消失”的序文裡的這段文字已經緊緊扣住我的目光：
「凡是曾經發生過的事情，遠遠不消失。時間不一定有意義。如果你能發現時間的沒有意義，你就能肯定生命的不朽。
凡是曾經跟你相遇的人，永遠不再離去。空間不一定有意義。如果你能發現空間的沒有意義，你就能肯定情感的不朽。」
因為肯定這樣的不朽，子敏“選擇了最適合讓往事呈現的方法──寫作。每一個星期六的深夜…提筆、凝神，跟一位鄉人重聚”，用將近四十個星期的時間，完成了這本“把過去和現在融合成一體”的作品：鄉情。
書名是鄉情，寫離鄉的情景，對親人的思念和對故鄉的懷念。
寫離鄉的情景，“深冬，清晨，窗外隱隱看到黑色的樹影隨風搖動”，往事歷歷在目，母親如何縮在背窩裡不忍與之道別，即使沒有得到母親的祝福是會令遊子心碎。小妹送他上船並轉告母親的叮囑，仍未完全睡醒的，平常最挑吃的年幼的小弟，用接受一切來挽留即將斬斷的手足之情，即使這已是大哥最後為小弟花錢的機會。
他不訴說離別的不捨與痛苦，只說“我覺得一陣鼻酸，急忙轉身坐進艙裡，背著碼頭大哭。船夫憐憫的搖著頭，把我和我的行李，送到港口那艘黑色輪船上。”
他沒有說那次的分別是否即是他與家人的永別，只說：“就是那條船把我帶離了家鄉，一別三十年！”。
子敏文字的功力正在於此：用的是最簡單的文字，卻能將往事描繪得彷若昨日，傳達出最深刻動人的感情。
永遠對新事業感到有興趣的投資家父親、熟讀紅樓夢，卻深信受苦是一場夢而不把受苦當一回事的母親，讓子敏“永遠不敢走進離他身子五尺的半徑以內”的海水叔公、“笑起來像一隻狼”智能不足的大堂兄、讓子敏承認：“夢是我的另一種哭法。我為他哭了一年”早么的四弟…透過他的文字，活躍在每一個篇章裡。讀罷更了解他在序文裡所要表達的：
“幼年、童年、少年、青年，對我來說，並不是我的“過去”，而是“現在”。”而過去與現在並存的現象“並不是一種壓縮，而是擴大，是生命的擴大。生命的擴大不必等著將來，如果你肯作一次更實際的檢視，你就可以知道過去早已經為你擴大了多少，你沒法子不加以珍惜。”
這本從少女時代即陪伴我到現在的散文選，我早就數不清楚自己看過多少遍。幾乎每隔一陣子，我就會將它從架子上拿下來再複習一遍。隨著熟悉的文字、人物、情節，一次再一次感動。即使在我非常叛逆、非常“存在主義”否定一切的年代裡，只要翻開這本書，我就再也不能“存在主義”下去。
這書的結尾是這的：
『有個朋友說：「格子用完了，就是文章結束的時候。」讓我們把這一段回憶結束在剛開始的地方吧。』
然而我卻覺得：雖然文章有結束的時候，感動與影響永遠不消失。
SunnyPie
1/23/2006
批也司
終於一口氣寫出了一篇我對鄉情這本書的喜愛。順帶一提：2001年9月，我應該是又複習了這書一遍，寫下了綠色公園的永恒回憶一文，開始了我在明日報＝網路上的書寫。這段心情已經記錄在這裡。
這書當年為何交給“好書出版社”所出版？答案和這書的每一篇文章一樣感人。但是…請自己找書來看^^
全站熱搜
留言列表
美味關係 (4)
